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【评论】书画流韵,安淡从心——书画家张世刚先生小记

2015-09-25 14:15:11 来源:北京国画艺术网作者:
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  大凡文人,不甚熟悉之时,心性淡然的,与人随和之感,却显得疏离;潇洒随性的,热情有加,但略有客套。与张世刚先生在一起,却仿佛左手与右手,直爽得近乎童贞,让人舒服得很。几次想采访他,奈何先生事务繁忙,连续两月国内各种飞来飞去,直至前日方才“抓住”他。转眼已是冬季,房间里透着丝丝冷意,于是一壶好茶自是不免,几人围坐一团,闲谈起来。

张世刚花鸟作品

  似“董”非“董”,似“我”非“我”

  张世刚先生是东北人,大抵因了习文的关系,继承了东北人的刚毅、直率、义气,却独去了匪气。加之多年修习佛法,安淡之气愈重。所以先生的书法,用墨沉厚,虽力透纸背却另有悠游俊逸之感,字与字之间或勾陈顿挫、或首尾相衔,极有韵律。

张世刚花鸟作品

  梁继先生在评论张世刚书法时曾言:“张世刚习书,以欧阳洵、颜真卿为门径,继之以虞世南、禇遂良,笔墨涵咏,终有所成……此后又流连于王羲之、王献之、孙过庭、苏轼、董其昌诸家间。学王得王之简远雅致,学苏得苏之意态洒脱,学董则得董之平淡古雅。盖此时张世刚当属“入他神者”,以古为师,是以以后成自家面目之奠基也。”

张世刚花鸟作品

  前哲有言:学书当吃透一家,熔铸百家,自成一家。世刚先生的书法之路恰恰暗合了这一模式。广泛钻研“诸子百家”,而后刻苦钻研董其昌,终得其精髓。20世纪90年代出道之时,董风尤为突出。

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  大师者众,为何独独钟情董其昌?先生坦言,这大抵是因为骨子里有与董其昌相投的地方。字如其人,谁也回避不了。“在古人来讲,这叫‘遥授’,未曾谋面,却胜似亲传。”先生笑笑,又说:“但是董其昌于我,又是难以脱出的窠臼。”

张世刚花鸟作品

  在继承“二王”古法上,董其昌称得上是有明一代成就最高的大家。先生是聪明之人,从董其昌的字顺藤摸瓜,自然攀到了“二王”。然而深入钻研“二王”之后,世刚先生却感到,一个人的书法特点太过鲜明,实在算不得大成。“没有一个人能说自己继承了王羲之的风格,为什么?因为王羲之根本没有一个固定的风格,他的书法是多样的。佛说‘神珠不定形’,真正的神珠是没有固定的形态的,四面八方都可以发光。那才是真正的王羲之,才叫真正的书法。”世刚先生感叹地说,“任何事情做熟了之后都很难再更改,董其昌这条路,我闭着眼睛也知道该怎么走。他太过恬静、淡雅,我希望能跳脱出去,再向上走一走,再精进一些,然而每挣脱一下,却又时常跳了回来。所以他成就了我,却又困扰了我。”

张世刚花鸟作品

  “二王”是世刚先生的理想,但却不是他的偏执。“我将来也还是要挣脱董其昌,但却不想刻意而为。想写的时候就写,无论要走出什么模样、什么特点,只要能发挥出自己的最大水平就好。一个人的风格不是刻意追求就能有的。”先生停顿了顿,又说:“而风格又是什么呢?它只是一个人的背影。只要你的人在,你的影子就会在,你的风格就在。刻意去追求自己的背影,是追不到的。如同我的后背,你能看到,他能看到,我自己却看不到。因此无需偏执。你自以为的“我”,不是真的“我”,只有能够看到你后背的他人所看到的“你”,才是真的“你”,也只有别人给你确立的风格,才是你真正的风格。”细想先生的话,竟是品出了一丝佛理。

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